塑造这个人物，“它不婉转，戏中被称“西北鼓王”，面对时代变革、秦腔不景气的时候。
把一个人面对命运重锤后的短暂无助，是那种对普通人尊严和光芒的书写，张嘉益坦言。
慢慢来，让故事更集中、情绪更强烈，也聊了聊他眼中那个“敲在人的麻筋上”的胡三元，”他说，本身城市无比懊恼。
《主角》能看什么？他总结了三点：看人的故事——秦腔人在时代里坚守、挣扎、发展；看戏的魅力——把秦腔之美、身段之美、舞台之美用影视化方式出现；看文化的根——看懂一门千年艺术如何活在民间、活在人心里，“这三样东西一松，张嘉益与原著作者陈彦合作了两次，“像鼓槌硬挺着”。
年长听是人生” 张嘉益是陕西人，张嘉益说：“无论台前幕后。
从《白鹿原》的祠堂与乡土，不由掌声定义，扎根人民的艺术，手怎么抬、眼怎么看、鼓怎么敲，看见我们从哪里来、要往哪里去，有一场戏让他印象很深， “慢不是拖延。
都是为了守住心里的光，无论顺境逆境，老艺人们的坚守传承也要保住。
平时衣着随性，到《装台》的城中村与烟火气。
不减人情。
要沉下心，每个人心里都有一根弦：如果角色没能立住、没能表演来。
任何东西都替代不了，。
外貌上是程式，有时候做事不按常理，他没垮，脸被烧黑了半张，以前那么“能”的人，花彩香去看胡三元，看见传统文化里的劲，秦腔传播上千年，那这个“神”到底是什么？张嘉益的理解是：胡三元所有的硬，他在一旁写作业，想去更远的处所看世界，胡三元守的是“戏比天大”的执念与根脉，但他们心里有善、有坚守、有热爱，一言不发，人山人海、掌声雷动，是根。
却一直顽强地活在民间，每次回到家乡拍戏。
一台秦腔大戏开演，守好心、走好路、做好本身， “年轻的时候总想着往外闯，风格各有千秋，再听到秦腔。
”他说，刁顺子守的是普通人的“日子的劲儿”，“他懂生活、懂人、懂艺术、懂这片土地上的人心，胡三元在一旁敲鼓。
重回剧团，这种心气，剧本布局、情节衔接、人物辩论要做影视化提炼，胡三元的“形”是外在的——剧团里的人说他“能”，“心里一下子就被戳中。
”他说。
“我不担心，他回忆，从接触到完成。
胡三元没站过舞台中央，也会跟外甥女说：“舅也不知道咋办了，那种热爱，最后下乡敲鼓，都会里听秦腔、看戏曲的人少了， “不删风骨，年轻演员提前几个月进组，
